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我们真的欠姜文一个道歉 《一步之遥》的真谛

2016-12-21 17:50    分享者: 大黄 [经验巴士]:www.jingyanbus.com

  集结了演艺圈一打大咖、几番跳票的《罗曼蒂克消亡史》终于来了。但才上映两天,已经有这样的声音——《罗曼蒂克》会重蹈《一步之遥》的覆辙吗?

  众所周知,《一步之遥》当年上映前口碑不佳,但越往后,这部电影的价值越发清晰。而昨天(12月18日)恰好是是《一步之遥》上映两周年。

  两年前这部电影上映时,有很多争议:该片耗资三亿,被很多人寄以厚望。姜文甚至放话,要干掉同年《变形金刚4》的票房纪录。结果,票房口碑双扑街。王思聪微博怒撕姜大爷,用语之污,不忍复制。豆瓣评分仅6.2,创下姜文执导电影历史最低。好于25%喜剧片,23%爱情片。

  在这里,我必须在这坦诚地说,两年前第一次看完本片,我就打了满分。那时,我尚不能准确说出它到底哪儿好。但,好作品从来抵得住时间的冲刷。

  是的,昨天我又看了一遍,现在我敢放言——《一步之遥》是近十五年里,最伟大的华语片之一。在姜文导演的所有电影里,可能仅次于《鬼子来了》《阳光灿烂的日子》。

  这当然不是空话。首先,我们都知道,这部电影致敬了很多大师。


 

  在开头,引用了莎士比亚的——To be or not to be后,姜文还同时致敬了两位大师。武七的话痨开场白,模仿昆汀。马走日的形象,以及开场分镜头、整体氛围,模仿科波拉的《教父》。而实际上,这是一个反讽。

  马走日和教父柯里昂,是男人中的两种极端。柯里昂老谋深算,动动手指杀一个人,而后可以面无动容。他是最成熟的男人。而马走日,看不惯一个人,会先企图花钱买通。买通不成,便冲动行凶。

  如果马走日,真的想杀王天王,那他可以事先谋划,这并不难。但,他却选择在众目睽睽下,挥拳上台“殴打”对方。为解一时之气,宁愿坐牢宁愿被枪毙。理由很简单,仅为了死去的完颜英的颜面。傻不傻?傻。

  莫说“教父”。其实马走日的行事风格,比我们绝大多数人,都更“幼稚”。表面上伪装成教父,而实际上,在面对自己心爱的女人完颜英时,却腼腆,不敢说出“我爱你”。

  完颜英死后,马走日被诬陷成杀人犯。在生死之际,面对心爱的武六,马走日依然腼腆,不直接求助,而是硬撑着装逼。马走日,骨子里其实只是一个,伪装成大人的老男孩。

  不只是马走日,《一步之遥》里的三个正面主角,马走日、完颜英、武六,他们脑子全是一根筋。

  完颜英身为“花国总统”,全世界的高富帅都拜服于她。但她却认死理,无论如何也要嫁给“肯为她打架”的匹夫马走日。

  在电影开头,在外人眼中,完颜英是女王,是万男拜服的花国总统。事实上,她的内心,仍是个八岁的小女孩而已。

  是不是感到似曾相识?像谁?紫霞仙子。多年以后,我们看《大话西游》为什么感动?因为幼稚,因为奋不顾身。你看他们单凭一颗赤子心,与牛魔王与观音与命运斗,粉身碎骨也在所不惜。


 

  这些,我们做不到。因为做不到,所以才感动。为什么我们做不到?因为我们长大了,理性渐渐盖过纯粹的情感了。就像武六的妈,饱读诗书与男人后,就变成了冷酷的“成熟者”。

  《一步之遥》,我给它的定义,就是一部“成人童话”。它的主题有两个:讽刺自命成熟者、讽刺自命成熟的社会。是的,以一个小孩子的视角。

  很多人说,看不懂《一步之遥》。其实很简单,你只要从一个小孩子的视角看三位正面主角,我觉得你至少就能看明白一半。

  不信?电影到最后一幕,武六营救马走日。监狱门口,有一个站岗的士兵。将士兵打晕后,武六对着空气放了两枪。因此,引来追兵,逃跑失败。

  为了一个龙套士兵将来不被误会,她宁愿增加几百倍和马走日逃跑的风险。你见过这样“幼稚”的爱情主角吗?生活在快餐化的、可以便捷约炮的现代社会,某些纯粹纯真的东西,我们真的已经很难感知到了。

  比如,武六和马走日逃亡时,武六的妈在后面追杀,喊道——你怎么不跟我学点儿好,昨天晚上,是不是去找马走日了?

  武六说:我是去找他了,可是我没睡他,因为我爱他!

  这样的感情,扪心自问,你信吗?如果你信,请重看一遍电影。如果你不信,也请不要再说《一步之遥》是姜文玩儿脱了的一场意淫自嗨。

  因为有人信。我相信,周韵之于姜文,就像赵涛之于贾樟柯,小野洋子之于约翰·列侬。如果要对比,《一步之遥》的确很像《了不起的盖茨比》。《了不起的盖茨比》中,盖茨比神秘、英俊、出手阔绰,仿佛整个世界都在他的掌控之中。

  表面看上去,他宛如一颗无瑕的明星。而重见黛西时,盖茨比手忙脚乱,就像是一个小孩子。只可惜,黛西是一个成年人。最后,把爱情幻想成童话的盖茨比被黛西所习惯于存在的、属于成人的理性社会,无情杀死。这是一场丘比特误入人间的、拍给成年人看的残酷童话。

  马走日也一样。马走日是怎么死的?其实早在电影开头,竞选“花国总统”时,姜文就已经表达得很明白了。他用一段黑白片,致敬了大师卓别林,同时奠定了本片的风格基调——批判现实主义的荒诞戏剧。

  马走日和象飞田,裹在泡沫中,浮夸地登上舞台。然后,泡沫被撑破,疯狂的表演开始,伴随着必将到来的悲剧收尾。了解经济学的人会知道,“泡沫”的引申义,是指表面上繁荣兴旺,而内里空洞无实,只是在膨胀而已。你可以联想到《大独裁者》中,卓别林饰演的希特勒,野心膨胀成气球,从而穷兵黩武,终致山河破碎。也可以联想到如今的中国电影,由无数烂片充斥出的、所谓灿烂辉煌的市场。与此类似的看法,李安和吴宇森都曾说过。

  《一步之遥》表面上是部民国题材电影。但实际上,它一直都在假借历史,讽刺假大空的、诛心吃人的社会。青卢和白狐,为了争夺花国总统,费尽心思编排出百老汇级别的精彩表演。然而结果却是,完颜英的几句几乎毫无意义的“裸捐”演讲,刺激到了所有在场观众的荷尔蒙。三个人联合抖几个包袱,轻轻松松掠夺了全部荣耀。


 

  这到底是哪儿出了毛病?重看一遍你就会明白,姜文对他所看不惯的,那些虚浮的人事物,批判得是多么刻骨。艺术家倒下了,伴随着阿谀逢迎的敛财者与吃瓜群众的嘲笑。

  这让我一下子就想到了《小时代》。只不过《小时代》对虚浮社会的批判,不太明显。不明显到,我压根没看出来。反倒觉得,它是在迎接并歌颂这么一个世界。

  真正的大师,其实不会过度刻意地,去迎合群众的口味。比如鲁迅,描写了很多黑暗,在民国时代饱受争议。但多年以后,他的文字点燃了每一个读者。再比如卓别林。当主流人士还在歌颂“自由美国”时,他却扮演流浪汉,骑在象征“和平与繁荣”的纪念碑上,为许多根本无法为电影付费的公民发声。


 

  一味迎合当下群众口味,而不知提出有意义的问题的,往往都是假借艺术名义,在泡沫中吹气的无良商人。比如某某某,比如王天王。

  为了赢得掌声、获取名利,不惜胡言乱语煽动观众,群诛被冤枉的马走日、完颜英。

  在电影里,马走日至少有两次机会,可以脱身保命。一次逃脱的机会,他自己放弃了,正如前文说的,为了完颜英的名誉。另一次在大帅府,他把救命的机会,让给了真正犯了错的象飞田和武七。

  之前说了,这里面的三个正面主角,象征的是纯真的赤子之心。而其他的所有人(包括看戏的观众、漠然的过客),象征的都是压迫纯真的、自命成熟的、诛心吃人的社会。

  被救之后,武七恩将仇报,理由非常简单——讨厌!您纠正我干什么呀!

  是啊,讨厌的姜文,这个时候您还想纠正些什么?马走日被审判时,无数个不明真相的吃瓜群众,跟随舆论导向,理直气壮地高举义旗,誓要将其诛杀。这时,马走日喊出了那句英文——Today is history!


 

  翻译成中文,即:今天是历史性的时刻。这句话,源自于电影《辛德勒的名单》中,纳粹屠杀犹太人之前的一段演讲。这段演讲过后,很多本应善良的德国人,仿佛理所当然地变成麻木不仁的屠杀者。在纳粹的本能意识里,枪毙这个犹太人,已经成为最正确正义的一种选择。

  所以现在,你知道杀死马走日的是谁了吗?《一步之遥》的结局,极不符合普通国产片中惯用的套路。从头到尾,死掉的只有马走日、完颜英,以及半死不活的武六。其余的人,看客依旧是看客,军阀依旧是军阀,伪艺术家依旧是伪艺术家。他们依旧挥舞着武器,只不过有的武器是枪,有的武器是目光,有的武器是镜头。

  这是因为,电影中的那些问题,很可能时至今日仍在上演。姜文的这部电影,不止一次致敬卓别林。而卓别林,正是“批判现实主义”的超级大师。

  当年卓别林,由于讽刺并批判某些社会现象,被美国的右翼分子监视、打压。上世纪四五十年代,美国民众终于被政客煽动,很多人认为卓别林是“恶魔”,其作品是“垃圾”,最终将其驱逐出境。但多年过去,经过重新审视,现今有哪个美国人,敢否认卓别林伟大的艺术成就?

  在这世上,总有些人、有些作品,会走在时代的前沿。我认为,《一步之遥》就是这么一部作品。

  第一次看时,不明觉厉、保持敬畏。等到再看数遍,每一次都有新鲜感,都能够发现新的东西。如果说,90年代最冤的电影是《大话西游》。那么,我认为——我们真的欠姜文一个道歉。

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